{"id":156,"date":"2015-07-09T15:50:36","date_gmt":"2015-07-09T14:50:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bitbeat.es\/blog\/?p=156"},"modified":"2015-07-09T15:50:36","modified_gmt":"2015-07-09T14:50:36","slug":"making-music-presets-como-punto-de-partida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitbeat.es\/blog\/making-music-presets-como-punto-de-partida\/","title":{"rendered":"Making Music: Presets como punto de partida"},"content":{"rendered":"<p>Esta es la traducci\u00f3n del cuarto cap\u00edtulo disponible en la <a href=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">web<\/a> de <b>Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers<\/b>. Un libro escrito por Dennis DeSantis y editado por <a href=\"http:\/\/www.bitbeat.es\/es\/4-ableton-software\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ableton<\/a> con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos.<\/p>\n<p><b>Problema:<\/b><\/p>\n<p>Puedes hacer m\u00fasica r\u00e1pidamente utilizando presets, librer\u00edas de loops, packs de muestras, etc\u2026 Pero seguramente no est\u00e9s c\u00f3mo con este enfoque y no estar\u00e1s seguro sobre si es o no es \u201chacer trampa\u201d.<\/p>\n<p>Hay muchas discrepancias\u00a0y opiniones duras sobre si puedes o no acreditar como m\u00fasica original tuya si tampoco has\u00a0programando tus propios sonidos. Algunos m\u00fasicos electr\u00f3nicos son tambi\u00e9n programadores de sintetizadores o manipuladores de muestras altamente experimentados\u00a0y hablan con orgullo sobre c\u00f3mo la primera cosa que hacen cuando reciben un nuevo equipo es borrar todos los\u00a0presets. A menudo, la filosof\u00eda subyacente tras este acercamiento a la composici\u00f3n enfatiza el sonido como el par\u00e1metro principal de la m\u00fasica. Muchos m\u00fasicos que se centran en el dise\u00f1o del sonido tambi\u00e9n trabajan con una paleta arm\u00f3nica, melod\u00eda y r\u00edtmica bastante restringida. Para ellos, es su elecci\u00f3n t\u00edmbrica la que define en gran parte su firma art\u00edstica. Para ellos, son elecciones de timbre que en gran parte definen su firma art\u00edstica. Esto es habitual en, por ejemplo, el techno minimal y algunos estilos experimentales.<\/p>\n<p>En el otro lado del espectro est\u00e1n los m\u00fasicos electr\u00f3nicos que no tienen inter\u00e9s en el dise\u00f1o sonoro y crean su m\u00fasica enteramente ensamblando loops y muestras existentes. Para estos m\u00fasicos, el centro de atenci\u00f3n est\u00e1 por lo general m\u00e1s en la armon\u00eda, melod\u00eda y ritmo y menos en el timbre. Con esto no se sugiere que los sonidos hayan sido elegidos arbitrariamente o utilizados sin cuidado sino m\u00e1s bien que puede haber un rango de sonidos aceptables para una parte de una canci\u00f3n en particular y que a las notas se le da m\u00e1s atenci\u00f3n en la composici\u00f3n que a los sonidos. Esto es com\u00fan en, por ejemplo, el trance y algo de m\u00fasica house. En un sentido m\u00e1s abstracto, esto es tambi\u00e9n com\u00fan en g\u00e9neros m\u00e1s convencionales como la m\u00fasica cl\u00e1sica o el rock. En estos g\u00e9neros, la selecci\u00f3n habitual de instrumentos (y por lo tanto la paleta esencial de sonidos) es por lo general una caracter\u00edstica definitoria del g\u00e9nero y la composici\u00f3n entonces se centra en gran parte sobre usar estos instrumentos al servicio de la melod\u00eda, armon\u00eda, ritmo y forma.<\/p>\n<p>\u00bfQu\u00e9 acercamiento es el correcto? Tal vez ninguno. Considera, sin embargo, un t\u00e9rmino medio entre los dos que pueda maximizar tu productividad musical mientras minimizas la sensaci\u00f3n de que tu m\u00fasica no es suficientemente tuya.<\/p>\n<p><b>Soluci\u00f3n:<\/b><\/p>\n<p>En vez de acercarte al dise\u00f1o de sonidos\u00a0como un todo o nada, utiliza presets, muestras y loops como el punto de partida para cada parte de la canci\u00f3n pero comprendiendo impl\u00edcitamente que puedes dedicar parte de tu tiempo para hacer m\u00fasica a\u00a0afinar los sonidos para que encajen con tu gusto y necesidades particulares. Los puristas podr\u00e1n empezar siempre desde una preset de sintetizador por defecto, pero esto parece una restricci\u00f3n que consume tiempo innecesariamente. Esto significa comenzar desde un\u00a0mismo\u00a0estado de controles, independientemente del contexto musical al que se destina y entonces afinar gradualmente el sonido \u201cpor\u00a0fuera\u201d para ganar distancia desde los valores por defecto. En su lugar, considera comenzar con el proceso de escritura utilizando una preset que al menos sea de la misma familia que el instrumento para el que est\u00e1s escribiendo. Si est\u00e1s trabajando en una l\u00ednea de bajo, por ejemplo, explora las presets de bajo de tu sintetizador sin remordimientos. Una vez hayas encontrado una lo suficientemente parecida al sonido que imaginas en tu cabeza, trabaja en los otros par\u00e1metros de la parte: la melod\u00eda, el ritmo, etc\u2026 Entonces, cuando ya tengas algo de m\u00fasica en curso, vuelve al sonido de nuevo y comienza a manipularlo hasta que tenga tu propia firma \u00fanica.<\/p>\n<p>Para m\u00fasicos con ninguna experiencia en dise\u00f1o de sonidos en, esto puede sonar como un proceso intimidante. Pero una vez hayas aprendido la teor\u00eda b\u00e1sica de un sintetizador te dar\u00e1s cuenta que este conocimiento puede aplicarse pr\u00e1cticamente a cualquier sintetizador. Por ejemplo, los controles para filtros y envolventes ADSR b\u00e1sicas pueden encontrarse en pr\u00e1cticamente cualquier sintetizador o sampler hardware o software y simplemente sin usar nada m\u00e1s que estos par\u00e1metros (que por lo general no son m\u00e1s de seis controles en total) puedes acabar con un amplio rango de variaciones desde una preset determinada.<\/p>\n<p>Ded\u00edcale lo suficiente de tu tiempo para hacer m\u00fasica al dise\u00f1o sonoro para que puedas estar orgulloso de los sonidos que utilizas. Para el m\u00fasico electr\u00f3nico verdaderamente exigente, es improbable que cualquier preset ser\u00e1 la elecci\u00f3n perfecta para su contexto musical en particular. Pero puede estar cerca. A partir de aqu\u00ed, tal vez s\u00f3lo necesites una pocas manipulaciones antes de que encuentres algo que sea \u00fanicamente tuyo.<br \/>\nTexto original disponible <a href=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/presets-as-starting-points\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Esta es la traducci\u00f3n del cuarto cap\u00edtulo disponible en la web de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers. Un libro escrito por Dennis DeSantis y editado por Ableton con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos. 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