{"id":341,"date":"2015-11-23T18:22:13","date_gmt":"2015-11-23T17:22:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bitbeat.es\/blog\/?p=341"},"modified":"2015-11-23T18:22:13","modified_gmt":"2015-11-23T17:22:13","slug":"making-music-loops-polirritmicos-o-asincronos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitbeat.es\/blog\/making-music-loops-polirritmicos-o-asincronos\/","title":{"rendered":"Making Music: Loops polirr\u00edtmicos o as\u00edncronos"},"content":{"rendered":"

Esta es la traducci\u00f3n del decimoprimer cap\u00edtulo disponible en la web<\/a> de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers<\/b>. Un libro escrito por Dennis DeSantis<\/b> y editado por Ableton con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos.<\/p>\n

Loops polirr\u00edtmicos o as\u00edncronos<\/b><\/p>\n

Problema:<\/b><\/p>\n

Muchos g\u00e9neros electr\u00f3nicos hacen un uso extenso de loops. Cuando escuchas ejemplos de tu m\u00fasica favorita basada en loops, siempre hay una cierta sensaci\u00f3n de movimiento que mantiene la m\u00fasica fresca e interesante, pero tus intentos de trabajar de este modo acaban normalmente en algo est\u00e1tico y aburrido. Parece una paradoja, pero g\u00e9neros \u201cde sonido simple\u201d como el techno m\u00ednima pueden ser dif\u00edciles de emular. Todos los elementos est\u00e1n en la superficie y es f\u00e1cil o\u00edr unas pocas capas de producci\u00f3n. Pero a pesar de que lo que suena pueda indicar que haya poco ocurriendo, hay una sutil riqueza de detalles en el trabajo que diferencia la buena m\u00fasica de la mala. Nuestro modelo mental t\u00edpico de un loop MIDI secuencia en una DAW es algo parecido a esto: Un instrumento que se reproduce en un clip en bucle con una longitud fija (seguramente equivalga a uno o m\u00e1s compases completos). En alg\u00fan punto, podemos parar este clip y comenzar con otro clip en su lugar. As\u00ed que en cualquier momento, cualquier instrumento se est\u00e1 silenciando o se est\u00e9 disparando por un clip. Hay una manera diferente de pensar en clips en bucle que puede hacer que sea m\u00e1s interesante.<\/p>\n

Soluci\u00f3n:<\/b><\/p>\n

En vez de disparar un instrumento desde un \u00fanico clip, prueba a dispararlo desde m\u00faltiples clips con distintas longitudes. En muchas DAWs, esto requerir\u00e1 cierto grado de routing entre pistas. Por ejemplo, una pista podr\u00eda contener el instrumento mientras una o m\u00e1s pistas adicionales que no contengan instrumentos pero que \u201ctocar\u00e1n\u201d el instrumento de la primera pista. Estos clips \u201csilenciosos\u201d tendr\u00e1n su salida encaminada a la primera pista.<\/p>\n

En este ejemplo, imagina que un instrumento se dispara desde un patr\u00f3n MIDI simple en bucle que consista en cuatro semicorcheas:<\/p>\n

\"\"
\nSimult\u00e1neamente, el mismo instrumento est\u00e1 siendo disparado por otro loop que contenga una semicorchea seguida por cuatro semicorcheas de silencio. Estos patrones forman un loop cada cinco semicorcheas; es una semicorchea m\u00e1s larga que el primer patr\u00f3n, demandar que se reproducir\u00e1 fuera de sincron\u00eda respecto al otro pero a tiempo con un pulso en com\u00fan, un fen\u00f3meno conocido como polirritmia.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La yuxtaposici\u00f3n simult\u00e1nea de estos dos patrones crea un fen\u00f3meno auditivo interesante. El o\u00eddo ahora puede escuchar tres patrones simult\u00e1neos: los dos que est\u00e1n siendo reproducidos y el resultado de la composici\u00f3n, que finalmente aparece en sincron\u00eda cada 20 semicorcheas:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Aqu\u00ed hay algunas variaciones de estos conceptos:<\/p>\n

Prueba a\u00f1adiendo m\u00e1s loops con diferentes longitudes. Por ejemplo, a\u00f1adiendo un tercer loop al anterior ejemplo que se repita cada tres semicorcheas crear\u00e1 una composici\u00f3n que es tres veces m\u00e1s larga; los patrones originales se volver\u00e1n a alinear cada sesenta semicorcheas.<\/p>\n

En vez de dejar que la composici\u00f3n se vuelva a alinear naturalmente puedes alinearla \u201cartificialmente\u201d en cualquier lugar debatir de arreglo simplemente pegado los clips de manera que empiecen en un punto.<\/p>\n

Alugnas DAWs permite la automatizaci\u00f3n de un loop a diferentes longitudes de la de las notas en el clip. Por ejemplo, puedes crear una envolvente que var\u00ede la frecuencia de corte del filtro de un sintetizador y que el bucle de esta envolvente est\u00e9 ajustada en una longitud distinta a la del loop que contiene las notas. Incluso si tu DAW no tiene esta funcionalidad para los clips, puedes crear manualmente patrones de automatizaci\u00f3n repetitivos de cualquier longitud cuando construyas tu arreglo.<\/p>\n

De manera similar, si tienes alg\u00fan tipo de fuente de modulaci\u00f3n que pueda controlar par\u00e1metros (como un LFO, por ejemplo), puedes ajustarlo a una frecuencia que sea as\u00edncrona en relaci\u00f3n a las notas en bucle.<\/p>\n

Si est\u00e1s utilizando un instrumento plug-in, prueba a usar duplicados del instrumento con timbres ligeramente alterados, en vez de utilizar el mismo instrumento. Esto debilitar\u00e1 el sentido de un patr\u00f3n compuesto pero puede ser m\u00e1s interesante igualmente. Puedes utilizar esta t\u00e9cnica con sintetizadores hardware, suponiendo que tengas suficientes (o tambi\u00e9n puedes exportar el audio despu\u00e9s de la grabaci\u00f3n de cada patr\u00f3n por separado).<\/p>\n

Cuando lo hayas realizado frente a otros instrumentos que est\u00e9n reproduciendo en longitudes de loop m\u00e1s est\u00e1ndar, incluso un \u00fanico loop \u201craro\u201d puede crear el mismo tipo de efectos interesantes. Este acercamiento es com\u00fan en muchos de los primeros temas de acid; escucha cualquiera de Hardfloor para ver algunos ejemplos.<\/p>\n

La superposicion de 154 loops as\u00edncronos simult\u00e1neos es una marca reconocida en la denominada \u201cescuela de Berlin\u201d de m\u00fasica electr\u00f3nica de los 70 y 80, que fue definida por m\u00faltiples secuenciadores modulares, cada uno tocando un loop monof\u00f3nico consistiendo en diferentes n\u00fameros de notas.<\/p>\n

Una t\u00e9cnica similar puede encontrarse en las piezas ambientales de Music for Airports de Brian Eno, que estaba hechas desde bucles de cinta de diferentes longitudes. Este acercamiento \u201canal\u00f3gico\u201d al concepto es verdaderamente as\u00edncrono si se tocan juntos, incluso si los bucles de cinta no llegan a resincronizarse. Puedes conseguir un efecto similar en tu DAW desplazando las longitudes de tos loops de manera que no queden alineados con la rejilla m\u00e9trica. Prueba a jugar con la cantidad de offset hasta que encuentres unas relaciones del sonido interesantes. Esto puede crear algunos efectos r\u00edtmicos inusuales.<\/p>\n

Texto original disponible aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esta es la traducci\u00f3n del decimoprimer cap\u00edtulo disponible en la web de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers. Un libro escrito por Dennis DeSantis y editado por Ableton con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos. Loops polirr\u00edtmicos o as\u00edncronos Problema: Muchos g\u00e9neros electr\u00f3nicos hacen un uso extenso de loops. 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