Warning: Theme Provider Connector Core: Allow server IP address (5.134.119.105) in your .htaccess file or use the "Shared runtime" mode to make it work.{"id":368,"date":"2015-12-17T13:46:30","date_gmt":"2015-12-17T12:46:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bitbeat.es\/blog\/?p=368"},"modified":"2015-12-17T13:46:30","modified_gmt":"2015-12-17T12:46:30","slug":"making-music-programando-ritmos-2-fraseos-lineales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitbeat.es\/blog\/making-music-programando-ritmos-2-fraseos-lineales\/","title":{"rendered":"Making Music: Programando ritmos 2: Fraseos lineales"},"content":{"rendered":"<p>Esta es la traducci\u00f3n del decimosegundo\u00a0cap\u00edtulo disponible en la <a href=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">web<\/a> de <b>Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers<\/b>. Un libro escrito por <b>Dennis DeSantis<\/b> y editado por <b>Ableton<\/b> con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos.<\/p>\n<p><b>Programando ritmos 2: Fraseos lineales<\/b><\/p>\n<p><b>Problema:<\/b><\/p>\n<p>Tus ritmos programados tienden a usar los instrumentos disponibles de un modo \u201cprevisible: los hats mantienen el tiempo, los bombos enfatizan los ritmos, las cajas o claps se ubican sobre los contra golpes (golpes dos y cuatro). Pero en la m\u00fasica que admiras, a veces escuchas otras maneras m\u00e1s creativas de trabajar con bater\u00edas. A veces s\u00f3lo que suena como si las bater\u00edas estuvieran tocando una \u201cmelod\u00eda\u201d por si mismas, pero cuando intentas crear patrones como estos, simplemente suena aleatorio y ca\u00f3tico.<\/p>\n<p>Los diversos instrumentos en un kit de bater\u00eda tienen la tendencia a ser utilizados de un modo estandarizado. Esto es cierto para una variedad de g\u00e9neros, tanto ac\u00fasticos como electr\u00f3nicos. Por ejemplo, aqu\u00ed que un patr\u00f3n b\u00e1sico de rock and roll muy b\u00e1sico:<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/programming-beats-2-linear-drumming-1.png\" alt=\"\" width=\"1029\" height=\"317\" \/><\/p>\n<p>El bombo suena a negras, la caja en los golpes dos y cuatro y los hats en cada corchea. Esto puede convertirse en un patr\u00f3n de house muy b\u00e1sico simplemente eliminando las notas de hats que aparecen en los \u201cgolpes fuertes\u201d (dejando s\u00f3lo las notas fuera de golpe).<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/programming-beats-2-linear-drumming-2.png\" alt=\"\" width=\"1029\" height=\"318\" \/><\/p>\n<p>Uno de las se\u00f1as de identidad de este tipo de patrones de bater\u00eda convencionales es que que hay m\u00faltiples instrumentos que pueden tocarse al mismo tiempo. Para un bater\u00eda humano con cuatro extremidades, hay una polifon\u00eda m\u00e1xima de cuatro \u201cvoces\u201d simult\u00e1neas. Por supuesto, en el terreno electr\u00f3nico no existe tal limitaci\u00f3n, pese a que los programadores experimentados de ritmos que est\u00e1n trabajando en estilos que intentan imitar bater\u00edas ac\u00fasticas por lo general se adaptar\u00e1n a esta limitaci\u00f3n de cuatro voces para crear partes que suenen lo m\u00e1s reales posible.<\/p>\n<p>Un efecto colateral de estar pensando en patrones de bater\u00eda como texturas polif\u00f3nicas es que intentamos tratar al menos una de las capas como invariable. En los ritmos que hemos comentado anteriormente, por ejemplo, date cuenta de que cada instrumento individual mantiene un patr\u00f3n sim\u00e9trico que nunca cambia. En muchos contextos musicales, este tipo de patrones simples y estables son completamente apropiados. Pero hay otra manera de escribir patrones de bater\u00eda que puede ofrecer algunos resultados interesantes.<\/p>\n<p><b>Soluci\u00f3n:<\/b><\/p>\n<p>Los bater\u00edas ac\u00fasticos (particularmente en algunos contextos funk, R&amp;B y fusi\u00f3n) a veces utilizan una manera de tocar denominada fraseo lineal. Esto simplemente significa monof\u00f3nico (dos instrumentos no pueden ser tocados al mismo tiempo). Los fraseos lineales son similares a la t\u00e9cnica mel\u00f3dica denominada hoquetus. Un patr\u00f3n con fraseo lineal extremadamente simple derivado de los ejemplos anteriores podr\u00eda parecerse a esto:<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/programming-beats-2-linear-drumming-3.png\" alt=\"\" width=\"1029\" height=\"316\" \/><\/p>\n<p>Pero en vez de simplemente tomar un patr\u00f3n convencional y eliminar los elementos que se superponen, prueba a penar en c\u00f3mo utilizar este requisito monof\u00f3nico creativamente. Por ejemplo, tratar una parte de bater\u00eda monof\u00f3nica como una l\u00ednea \u00fanica de notas casi mel\u00f3dica puede ocasionar que tienes en pensar cada instrumento como si tuviera la misma importancia en vez de asignarlos a unos roles m\u00e1s funcionales (como \u201cmantener el tiempo\u201d o \u201cacentuar\u201d). Mira el siguiente patr\u00f3n:<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/programming-beats-2-linear-drumming-4.png\" alt=\"\" width=\"1031\" height=\"316\" \/><\/p>\n<p>n el patr\u00f3n de arriba, los sub-patrones en grupos de tres notas juegan contra la manera de fluir del tiempo antes de la \u201ccorrecci\u00f3n\u201d con un patr\u00f3n de dos notas al final del comp\u00e1s.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/programming-beats-2-linear-drumming-5.png\" alt=\"\" width=\"1031\" height=\"316\" \/><\/p>\n<p>Estos tipos de agrupamientos de notas inusuales tratan cada instrumento con una importancia por igual en vez de utilizar el solapamiento de m\u00faltiples voces para enfatizar posiciones del ritmo en particular. Resulta interesante que patrones como \u00e9ste tienden a ser percibidos muy distintos a diferentes tempos. con tempo r\u00e1pido de 170 BPM, este patr\u00f3n nos lleva a un car\u00e1cter \u201ccontinuo\u201d y la l\u00ednea compositiva (la fusi\u00f3n percibida de las partes por separado) se vuelve m\u00e1s audible en relaci\u00f3n a las notas individuales. Los patrones lineales como este son comunes en grogs de bater\u00eda y bajo, por ejemplo.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n es potencialmente interesante a\u00f1adir un nivel adicional de restricci\u00f3n. Tal vez decidas, por ejemplo, que tu patr\u00f3n esta\u00b4ra basado por completo en notas a semicorcheas en la que cara posici\u00f3n de la semicorchea contenga una nota. Una versi\u00f3n compleja de dos compases del mismo patr\u00f3n podr\u00eda parecerse a esto:<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/programming-beats-2-linear-drumming-6.png\" alt=\"\" width=\"1027\" height=\"390\" \/><\/p>\n<p>Como en los patrones anteriores, el acercamiento lineal aqu\u00ed ayuda a \u201cdemocratizar\u201d los instrumentos. Ninguna voz es la dominante frente a las otras y los roles tradicionales entre elementos que sostienen el tempo frente a elementos que acent\u00faan son eliminados. Date cuenta tambi\u00e9n que hay muchas variaciones en las velocidades de nota en este ejemplo. Simplemente cambiando el volumen de ciertas notas en relaci\u00f3n con las otras pueden hacer un patr\u00f3n de notas \u00fanico que marque un car\u00e1cter diferente por completo.<\/p>\n<p>Los patrones de bater\u00eda lineales no son v\u00e1lidos para cada contexto musical, pero pueden ofrecer una manera distinta de pensar de pensar en la programaci\u00f3n de ritmos que puede ayudarte con nuevos patrones y variaciones que de otro modo no habr\u00edas tenido en cuenta. Por supuesto, como todas las sugerencias de este libro, no hay motivo para que te limites en seguir estos requisitos monof\u00f3nicos. Si un patr\u00f3n lineal puede sonar mejor con algunas instancias de m\u00faltiples voces simult\u00e1neas, util\u00edzalas.<\/p>\n<p>Texto original disponible <a href=\"https:\/\/makingmusic.ableton.com\/programming-beats-2-linear-drumming\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Esta es la traducci\u00f3n del decimosegundo\u00a0cap\u00edtulo disponible en la web de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers. Un libro escrito por Dennis DeSantis y editado por Ableton con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos. 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