{"id":408,"date":"2016-02-15T15:25:15","date_gmt":"2016-02-15T14:25:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bitbeat.es\/blog\/?p=408"},"modified":"2016-02-15T15:25:15","modified_gmt":"2016-02-15T14:25:15","slug":"making-music-creando-melodias-1-contorno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitbeat.es\/blog\/making-music-creando-melodias-1-contorno\/","title":{"rendered":"Making Music: Creando melod\u00edas 1: Contorno"},"content":{"rendered":"

Esta es la traducci\u00f3n del decimocuarto cap\u00edtulo disponible en la web<\/a> de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers. Un libro escrito por Dennis DeSanti<\/b>s y editado por Ableton<\/b> con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos.<\/p>\n

Problema:<\/b><\/p>\n

Cuando escuchas m\u00fasica que te inspira, las melod\u00edas son fuertes, memorables y tarareables. En contraste, tus melod\u00edas suenan d\u00e9biles, sin prop\u00f3sito y errantes.
\nEscribir una buena melod\u00eda supone un desaf\u00edo. Aqu\u00ed encontrar\u00e1s algunas ideas para escribir mejores melod\u00edas pensando en su contorno.<\/p>\n

Soluci\u00f3n<\/b><\/p>\n

El t\u00e9rmino contorno es usado para referirse a la forma de una melod\u00eda respecto al tiempo (si las notas suben a tonos superiores, bajan o mantienen el mismo tono o alguna combinaci\u00f3n de todos). Adicionalmente, utilizamos contorno para discutir si la melod\u00eda se mueve por notas adyacentes (conocido como movimiento conjunto o movimiento por paso) o por intervalos m\u00e1s largos (conocidos como movimiento disyuntivo o movimiento por saltos).<\/p>\n

Algunas reglas generales:<\/b><\/p>\n

Las buenas melod\u00edas forman un fuerte equilibrio entre ambos aspectos del contorno: ascender frente a descender y movimientos conjuntos frente a movimientos disyuntivos. Por ejemplo, si una melod\u00eda sube, puede tener sentido que tambi\u00e9n baje aproximadamente la misma cantidad.<\/p>\n

Si una melod\u00eda se ha movido por pasos, una buena elecci\u00f3n puede ser saltar en la direcci\u00f3n opuesta. Lo contrario tambi\u00e9n ser\u00eda v\u00e1lido: Conmunmente, una melod\u00eda que se ha movido un salto entonces tambi\u00e9n se mover\u00e1 otro paso en la direcci\u00f3n opuesta. Una situaci\u00f3n donde esto puede no ser necesario es cuando una melod\u00eda es simplemente el arpegio de un acorde en la armon\u00eda. En estos casos, los saltos entre tonos de acordes podr\u00eda sonar \u201ccompleta\u201d sin una resoluci\u00f3n por pasos en la direcci\u00f3n opuesta.<\/p>\n

Las buenas melod\u00edas a veces tienen notas con un \u00fanico pico. Esto es, el tono m\u00e1s alto de la melod\u00eda ocurre una \u00fanica vez. Adem\u00e1s, la nota pico a menudo (aunque no siempre) ocurre en un golpe \u201cfuerte\u201d. Asumiendo una m\u00e9trica 4\/4, el primer y tercer golpe se consideran \u201cfuertes\u201d mientras que el tercero y cuarto se consideran \u201cd\u00e9biles\u201d. Seg\u00fan se vayan subdividiendo los ritmos en valores de nota m\u00e1s cortos como corcheas y semicorcheas, se sigue aplicando la misma regla. Esto significa que las subdivisiones impares se perciben con m\u00e1s fuerza que las pares.<\/p>\n

Vamos a considerar un ejemplo de una melod\u00eda que, en su mayor parte, sigue estas reglas:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La melod\u00eda abre con un gran salto que es inmediatamente seguida por dos notas que hacen que baje. Este patr\u00f3n entonces se repite en el siguiente pasaje. A continuaci\u00f3n, \u201crompemos\u201d esta regla para alcanzar la nota pico: Un salto hacia arriba seguido por dos pasos ascendentes. La segunda mitad de la melod\u00eda tambi\u00e9n se aleja un poco m\u00e1s de las reglas. El tercer comp\u00e1s con una figura de pasos descendentes seguida por un salto en la misma direcci\u00f3n. A continuaci\u00f3n, la subimos un paso y luego la bajamos otro paso. La figura final rompe las reglas una vez m\u00e1s: Damos un salto hacia arriba y continuamos hacia arriba hasta la \u00faltima nota.<\/p>\n

El contorno general de la melod\u00eda es una especie de arco: Comenzamos con la nota m\u00e1s baja en el pasaje y subimos gradualmente hasta la nota m\u00e1s alta y alrededor del punto medio de la melod\u00eda, justo antes de descender gradualmente para cubrir la misma cantidad de espacio de la segunda mitad.
\nSeg\u00fan escuches otras melod\u00edas, con el contorno en mente, encontrar\u00e1s que la mayor\u00eda (incluyendo las que hemos discutido anteriormente) no siguen estas reglas al 100%. Pero, en general, encontrar\u00e1s que el contorno de la mayor\u00eda de buenas melod\u00edas mantienen un balance entre movimientos ascendientes y descendientes y saltos de movimientos hacia arriba y hacia abajo.<\/p>\n

Texto original disponible aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esta es la traducci\u00f3n del decimocuarto cap\u00edtulo disponible en la web de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers. Un libro escrito por Dennis DeSantis y editado por Ableton con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos. Problema: Cuando escuchas m\u00fasica que te inspira, las melod\u00edas son fuertes, memorables y tarareables. 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