{"id":467,"date":"2016-04-11T12:14:58","date_gmt":"2016-04-11T11:14:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bitbeat.es\/blog\/?p=467"},"modified":"2016-04-11T12:14:58","modified_gmt":"2016-04-11T11:14:58","slug":"making-music-el-ritmo-de-las-letras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitbeat.es\/blog\/making-music-el-ritmo-de-las-letras\/","title":{"rendered":"Making Music: El ritmo de las letras"},"content":{"rendered":"

Esta es la traducci\u00f3n del decimosexto cap\u00edtulo disponible en la web<\/a> de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers<\/b>. Un libro escrito por Dennis DeSantis<\/b> y editado por Ableton<\/b> con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos.<\/p>\n

Problema:<\/b><\/p>\n

El ritmo de las letras parecen de alg\u00fan modo no estar bien, como si hubiera un \u201cconflicto\u201d entre el ritmo de la melod\u00eda y el fluir natural de las letras. Escribir las partes vocales es fundamentalmente m\u00e1s complicado que escribir m\u00fasica instrumental porque las palabras y frases tienen su propio ritmo impl\u00edcito que necesitan ser considerados conscientemente. Aqu\u00ed tienes algunos consejos para comprender como conseguir que tus ritmos y textos musicales funcionen juntos (o que se enfrente una respecto a la otra, si es tu intenci\u00f3n).<\/p>\n

Soluci\u00f3n:<\/b><\/p>\n

La escansi\u00f3n es el estudio del ritmo inherente de un texto y el marcado de cada s\u00edlaba en el texto seg\u00fan sea fuerte o d\u00e9bil. Usamos estos patrones de estr\u00e9s natural e inconscientemente cuando hablamos. A no ser que seamos poetas, probablemente nunca hemos necesitado dar mucha importancia fuera del contexto musical.<\/p>\n

Ejemplo: Vamos a imaginar que esta frase es la letra de tu canci\u00f3n. (Nota: Art\u00edsticamente, seguramente no sea una buena idea). Cuando la lees en voz alta, aplicas estr\u00e9s o \u201cacentos\u201d de manera natural en algunas s\u00edlabas, mientras las otras se hablan de manera m\u00e1s suave. Marcaremos las s\u00edlabas m\u00e1s fuertes con un signo \/ o las d\u00e9biles con un signo *. (Por convenci\u00f3n, estas marcas de estr\u00e9s se emplazan en la primera vocal de la s\u00edlaba.):<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Al aplicar estas marcas puede ser a veces algo subjetivo. Por ejemplo, se puede argumentar que \u201cis\u201d es marcada d\u00e9bilmente (aunque probablemente se acent\u00fae ligeramente m\u00e1s que la \u201ca\u201d que le sigue a continuaci\u00f3n). Pero ahora tenemos un sentido general de patrones de estr\u00e9s inherentes del texto, que pueden relacionarse directamente a los patrones de estr\u00e9s inherentes de tus ritmos musicales. Un par de reglas generales (esto no significa que sean universales):
\nAsumiendo una m\u00e9trica 4\/4, los golpes primero y tercero se consideran \u201cfuertes\u201d mientras que los golpes segundo y cuarto se consideran \u201cd\u00e9biles\u201d.<\/p>\n

Seg\u00fan vayas subdividiendo los golpes en valores de nota m\u00e1s cortos como corcheas o semicorcheas, se sigue aplicando la misma regla. Esto es, las subdivisiones impares se perciben m\u00e1s fuertes que las pares.<\/p>\n

Al depositar s\u00edlabas fuertes sobre golpes fuertes y s\u00edlabas d\u00e9biles sobre golpes d\u00e9biles normalmente acaba en una melod\u00eda vocal con un sonido natural, mientras que si hacemos lo contrario a menudo puede sonar forzado o artificial. De manera adicional, puedes reforzar estas alineaciones naturales todav\u00eda m\u00e1s haciendo que las s\u00edlabas estressadas suenen m\u00e1s fuertes, subir el tono o alargar su duraci\u00f3n.<\/p>\n

Aqu\u00ed hay un ejemplo de una posible melod\u00eda para esta letra:<\/p>\n

\"\"
\nEs aburrido, pero \u201cfunciona\u201d seg\u00fan las reglas de escansi\u00f3n discutidas anteriormente. Los acentos naturales en textos ocurren en las posiciones de golpe fuertes y se enfatizan todav\u00eda m\u00e1s en las notas que duran m\u00e1s, mientras que las s\u00edlabas acentuadas debilmente ocurren en lo golpes d\u00e9biles y tienen duraciones m\u00e1s cortas.<\/p>\n

Para contrastar, vamos a echar un vistazo a una posible melod\u00eda que funciona contra los acentos naturales de la letra:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Esta es pr\u00e1cticamente id\u00e9ntica a la primera melod\u00eda, pero con una nota adicional a\u00f1adida al segundo golpe del primer compas para desplazar cada s\u00edlaba hacia la izquierda. Ahora estamos rompiendo todas las reglas. Las s\u00edlabas acentuadas d\u00e9bilmente ocurren tambi\u00e9n en los golpes fuertes y se sostienen para duraciones de nota largos, mientras que las s\u00edlabas acentuadas fuertemente son cortas y en los golpes m\u00e1s d\u00e9biles. Esto deber\u00eda ser dif\u00edcil de cantar e inc\u00f3modo para escuchar. Aunque las buenas melod\u00edas vocales a menudo son m\u00e1s matizadas e intrincadas que en ambos ejemplos, seguramente te encuentres con que la mayor parte del tiempo, las buenas melod\u00edas siguen los patrones naturales de acento en las letras. Por supuesto hay excepciones. Gran parte del hip-hop contempor\u00e1neo, por ejemplo, utiliza la s\u00edncope y patrones acentuados inusuales contra el ritmo del texto. Y siempre es posible aplicar m\u00e1s de una s\u00edlaba de texto a una \u00fanica nota sostenida o, inversamente, sostener una \u00fanica s\u00edlaba de texto m\u00e1s de un \u00fanico tono. Pero se trata de decisiones musicales conscientes espec\u00edficas de este g\u00e9nero. Si notas que tu propia manera de escribir letras tiende a sonar tensa y no natural, tal vez sea porque est\u00e1s luchando contra manera en que tus letras fluyen.<\/p>\n

Texto original disponible aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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