{"id":530,"date":"2016-06-29T10:17:59","date_gmt":"2016-06-29T09:17:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bitbeat.es\/blog\/?p=530"},"modified":"2016-06-29T10:17:59","modified_gmt":"2016-06-29T09:17:59","slug":"making-music-mala-escucha-deliberada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitbeat.es\/blog\/making-music-mala-escucha-deliberada\/","title":{"rendered":"Making Music: Mala escucha deliberada"},"content":{"rendered":"

292Esta es la traducci\u00f3n del decimonoveno cap\u00edtulo disponible en la web<\/a> de Making Music. Creative Strategies for Electronic Music Producers<\/b>. Un libro escrito por Dennis DeSantis<\/b> y editado por Ableton<\/b> con una colecci\u00f3n de soluciones frente a bloqueos creativos.<\/p>\n

Problema:<\/b><\/p>\n

La ac\u00fastica de tu estudio es perfecta, o al menos conoces suficientemente bien sus imperfecciones como para tenerlas en cuenta a la hora de escuchar. Cuando vuelves a escuchar tu m\u00fasica durante la producci\u00f3n sientes que est\u00e1s escuchando todo lo que tienes que escuchar. Pero a veces, cuando dejas sonando la pista que est\u00e1s reproduciendo y te mueves de repente te das cuenta que toma una perspectiva diferente por completo. \u00bfQu\u00e9 causa esta sensaci\u00f3n? \u00bfHay algo que puedas aprovechar cuando est\u00e1s componiendo?<\/p>\n

La ac\u00fastica de la habitaci\u00f3n, las opciones de monitorizaci\u00f3n y las posiciones de escucha son temas populares en la parte de producci\u00f3n de la creaci\u00f3n de m\u00fasica electr\u00f3nica, pero puede ser que existan otras cosas que podemos usar (o usar mal) en este terreno que nos pueden ayudar en el lado creativo.<\/p>\n

Soluci\u00f3n:<\/b><\/p>\n

En vez de intentar maximizar siempre la calidad de tu entorno de escucha, prueba a veces a escuchar \u201cmal\u201d deliberadamente. Particularmente durante la fase creativa, si haces esto puede ayudarte a encontrar cosas que son ilusiones ac\u00fasticas que puedas encontrar suficientemente interesantes musicalmente hablado para incorporarlas a tu m\u00fasica.<\/p>\n

Por ejemplo, en vez de escuchar exclusivamente en el punto de escuchar \u00f3ptimo de tu estudio, prueba regularmente a variar tu posici\u00f3n de escucha y veras que tipo de sonidos emergen. Si te situar en una esquina de tu estudio, por ejemplo, puede cambiar dram\u00e1ticamente la manera en que percibes los graves u otros componentes de baja frecuencia. Aunque no querr\u00e1s hacer esto cuando mezcles, si lo haces mientras compones tal vez revele elementos graves inusuales (como tonos fantasma) que suenen genial. Llegados a este punto, tal vez necesitar\u00e1s tomar nota sobre que tipo de artefactos son de manera que puedas crearlos en tu canci\u00f3n.<\/p>\n

Una versi\u00f3n m\u00e1s extrema de esta idea es escuchar en otra habitaci\u00f3n o incluso a trav\u00e9s de un muro o una puerta cerrada o abierta. Ya que la manera en que las distintas frecuencias se transmiten a trav\u00e9s de los muros, seguramente escucharas una mezcla completamente distintas cuando escuches fuera del estudio. Una vez m\u00e1s, no es una sugerencia a la hora de acercarte a la mezcla de tu pista, pero los artefactos e imperfecciones que escuches como resultado de este \u201cmal\u201d enfoque a la hora de escuchar puede ser \u00fatil a la hora de componer.<\/p>\n

Nota: Obviamente, si tu estudio est\u00e1 completamente insonorizado esta t\u00e9cnica no funcionar\u00e1 a no ser que dejes la puerta de tu estudio abierta.<\/p>\n

Un acercamiento interesante cuando compones con auriculares es que te los quites y subas el volumen lo suficientemente alto como para que puedas escuchar la m\u00fasica. Generalmente perder\u00e1s todas las frecuencias medias y graves cuando escuches de este modo y lo que quedar\u00e1 es el contenido en frecuencias agudas. Tal vez puedas escuchar las relaciones entre partes (o incluso artefactos como notas y ritmos fantasma) que no parecen estar presentes en la m\u00fasica.<\/p>\n

Para finalizar, otro tipo de \u201cmala\u201d escucha es bajar el volumen tan bajo que la m\u00fasica apenas sea perceptible. Esto puede traer resultados parecidos a la sugerencia con auriculares mencionada anteriormente pero por lo general preservar\u00e1 mejor el contenido grave. De todos modos, puesto que nuestros o\u00eddos no son igual de sensibles a todas las frecuencias, es posible que escuches ciertos rangos m\u00e1s claramente que otros a bajos vol\u00famenes y esto te puede ayudar a desvelar elementos fantasma que de otro modo habr\u00edan pasado desapercibidos.<\/p>\n

Recuerda que con todas estas t\u00e9cnicas lo que est\u00e1s escuchando son ilusiones: Elementos de la m\u00fasica que en realidad no est\u00e1n ah\u00ed pero que aparecen por culpa de (o gracias a) las condiciones de escucha. Una vez encuentres que las encuentres (y que qte gusten) necesitar\u00e1s determinar como conseguir introducirlas en tu m\u00fasica de manera que puedan ser escuchadas por cualquiera en entornos de escucha normales.<\/p>\n

Texto original disponible aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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